色彩管理啟蒙40問

問1：什么樣的顯示器需要專業儀器的校準？
答1：廣告；設計；印刷；擴印；動畫等領域，要求色彩還原真實；穩定的顯示器都需要專業儀器的色彩調整。任何顯示器，不論價位；品牌，即使是同一種型號；同批次生產的顯示器，在指標上也各不相同，低端的顯示器如：優派；三星等，與高端的顯示器如：EIZO；蘋果等相比除了顯示的細膩程度之外及良好的還原能力之外就剩下穩定性了，價位高的顯示器相對而言會更加的穩定，實測數據顯示，EIZO顯示器在校正一次之后如果工作環境沒有發生較大改變則不需要經常做顯示器的色彩校正，但優派等低價位的顯示器即使在工作環境沒有發生較大變化的時候還是要經常做顯示器的校正，這正因低端的顯示器的穩定性能并不是很好，我們知道，影響顯示器變化的因素有很多，諸如：磁場干擾；環境光源變化等，顯示器是隨時都在發生變化，但高端的顯示器會在很大程度上排除干擾因素，減緩顯示器變化的速度。

問2：顯示器需要多長時間做一次校正？
答2：在工作環境的光源未發生較大變化時；顯示器的擺放位置未發生較大變化時；連接顯示器的計算機顯卡未改變時，我們需要一周左右做一次顯示器色彩調整。工作環境的光源除非發生了很大的變化我們才能依靠目測看出來，細小的變化只能通過如I1（EYE-ONE)等專業儀器來觀測，理論上來說，只要整個工作環境的光源色溫值沒有發生正負300K的變化，我們就應該是可以接受的了，但有一點要注意，測量工作環境光源色溫的時候要避免室外的雜光干擾才行，因為室外的色溫在一天當中變化非常大，這一點相信大家都有所理解。

問3：擁有校準后的顯示器是否就意味著可以完成所見即所得？
答3：并非如此！要想達到屏幕上看到的和實際輸出的效果一致，單單校正顯示器是不夠的，或者說工作只完成了一部分而已，真的所見即所得其實就是色彩管理的中心理念，即：實物---顯示圖像---輸出成品（銀鹽；印刷）三者在色彩方面是相對一致的，這需要我們分別要對來源設備（數碼相機；掃描儀等）；顯示器；輸出設備（擴印機；印刷機；打印機）來做色彩的調整。

問4：顯示器校正之后的色彩感覺很悶，沒有原來的艷麗，是不是顯示器調整的有問題？
答4：顯示器在校正之后的色彩飽和度；亮度等沒有調整之前的艷麗是正常現象，因為我們調整顯示器的目的就在于希望把顯示器的色彩空間調整到任何輸出設備都可以接受的范圍內（國際的IT8標準），這樣當真正輸出成品的時候色彩才會接近，我們知道，彩色顯示器可以顯示1670萬種色彩，而我們的印刷機或擴印機所能顯示的顏色卻遠遠不如顯示器那么的豐富。

問5：CRT顯示器是不是一定就比LCD顯示器更好？
答5：不見得，CRT（Cathode Ray Tube）是陰極射線管。是應用較為廣泛的一種顯示技術。
LCD為英文Liquid Crystal Display的縮寫，即液晶顯示器，是一種數字顯示技術，可以通過液晶和彩色過濾器過濾光源，在平面面板上產生圖象。與傳統的陰極射線管（CRT）相比，LCD占用空間小，低功耗，低輻射，無閃爍，降低視覺疲勞。不足：與同大小的CRT相比，價格更加昂貴。好多人認為相比CRT顯示器，LCD顯示器圖像質量仍不夠完善，這主要體現在色彩鮮艷和飽和度上，但目前來看，EIZO的許多型號的各項指標均已達到或超過同價位的CRT顯示器，如EIZO的CG系列。再有一點就是CRT顯示器相對于LCD顯示器來講更容易受到外界磁場的干擾，從而影響成像的色彩效果。好多CRT顯示器在使用過一段時間之后就會出現顯示器四角被磁化的現象。

問6：蘋果顯示器是否可以與PC顯示器調整到同一個色彩標準呢？
答6：可以，我們知道PC電腦的顯示gamma標準是2.2，而蘋果顯示器的gamma標準是1.8，有很多人問我哪一個是真正的gamma標準，今天我可以告訴大家，gamma標準其實就是2.2，因為試驗證明，我們人眼可以識別的gamma（反差系數）是2.2，這說明只有將顯示器的gamma調整到2.2時才能與我們人眼所看到的色彩反差相接近。

問7：色彩管理儀器是否可以把多臺顯示器調整到一致的狀態呢？
答7：要想達到完全一致的狀態幾乎是不可能的，許多顯示器廠家都宣稱可以將多臺顯示器調整到統一的狀態，但沒有明確說明不同的品牌及型號的顯示器是否可以，我曾經在湖北做過一個試驗，同時用高端的顯示器校正儀器去調整20臺優派某款顯示器，所得到的結果不盡相同，因為即便是同品牌型號且同時生產的顯示器也不見得就會有相同的色彩感知力，因為影像它們的因素有很多，我們只能做到接近而已，高端顯示器更為相似，低端的要差很多，我也曾經同時把4種品牌；6種型號共計15臺的顯示器通過顯示器調整儀器調整到基本一致的狀態，但是卻沒有實際的價值，這是因為，15臺顯示器都存在不同程度的衰減，之所以能調整到一個相對統一的狀態是因為我將15臺顯示器里指標最差的當成了標準，其它14臺顯示器去和它靠攏，得到的結果雖然統一但直接影響到了其它14臺顯示器的色彩表現力，這一點不可取。其實只要將每一臺顯示器都按照調整的標準去測量，那么它們將都會向國際色彩標準靠攏，換言之它們在色彩表現上就會更加的接近。

問8：顯示器需要遮光罩來配合使用嗎？
答8：一定需要！有的朋友覺得顯示器在加上遮光罩之后使用起來不是很方便，索性就不用遮光罩，這是不對的，我們知道顯示器是發光體，所以外界光源對我們識別正確的顯示器顏色有很大的干擾作用，比方說當外界光源的色溫達到6500K時，而我們的顯示器只有5500K這時當外界光源照射到顯示器上我們看到時就會發現顯示器的色彩發生了變化。好的遮光罩能在很大程度上減少外界雜光對顯示器的色彩干擾，現在市面上銷售的遮光罩價格比較昂貴，大多上百元一個，有的朋友可能會問為什么這么貴，其實這時由于制作遮光罩的原材料決定的，制作遮光罩的材料大多是純黑色的，而且有較強的抗反射功能。

問9：同一品牌型號的ICC文件可以交替使用嗎？
答9：不能！ICC文件具備指向性和唯一性，不能混用。

問10：顯示器在開機多久進行校準比較合適？
答10：一般來講顯示器開機半小時后就可以對其進行校準了，因為這時的顯示器各項指標均趨于穩定，適合校準工作的進行，EIZO顯示器在開機3分鐘之后即可進行校準工作。

問11：為什么我用同樣的儀器校正同樣的CRT顯示器卻沒有其他人校正后的效果好呢？
答11：這可能是你在校正顯示器的時候調整顯示器菜單的速度過快，我們知道對于CRT顯示器來講任何對其的操作，比如調整亮度；對比度等，都是由顯像管的溫度決定的，有的時候我們調整的速度過快還沒等顯像管反應就進入下一個狀態了，這當然無法得到顯示器校正的更佳效果，我們要養成一個良好的狀態，就是當你校正CRT顯示器的時候對顯示器調整的速度不要過快，每次調整之后要等上至少5秒鐘后再微調，直至下一步操作。

問12：我想把自己筆記本的顯示器調整到一個標準的色彩狀態，可以辦到嗎？
答12：這要看你的筆記本的配置了，一定要有一塊獨立的顯卡，比方說ATI MOBILITY RADEON系列，顯卡的級別自然要高些，當然了，筆記本的顯卡基本上沒有太低級的。

問13：顯示器ICC文件該如何使用呢？
答13： 顯示設備特性文件，就是我們通常所指的顯示器icc文件。icc其實是“國際色彩聯合協會”的簡稱（The International Color Consortium ），顯示器的icc文件是支持RGB的文件。它可以被系統調用為顯示器的配置文件，顯示器的ICC文件的使用方法很簡單，在計算機的桌面點擊鼠標右鍵進入“屬性”，在“屬性”中選擇“設置”--“高級”--“顏色管理”就可以選擇或看到顯示器的ICC文件了。

問14：顯示器上有壞點會不會影響色彩的準確性？
答14：一般來講不會，任何顯示器在出廠的時候，壞點的數量只要不超過3個都屬于正常范圍內，但是如果顯示器上有明顯的線條，就會影響顯示器的色彩了。

問15：輸出設備制作ICC文件的時候應該注意什么？
答15：想要生成輸出設備的ICC文件，前期工作很重要，如果是銀鹽工藝的數碼擴印輸出機我們首先要確定它的沖印藥液是否達到標準（配置比例；藥水的溫度；藥水的補充量；藥水的循環能力），如果是噴墨打印或印刷機，我們則要確定其墨水的品質來源及耗材紙張的品質著墨量等。銀鹽工藝與印刷工藝比較大的區別在于二者的工作空間是不一樣的，銀鹽為RGB，印刷為CMYK，當確定好上面所說的幾點，我們只要在打印輸出設備色彩管理色塊的時候關掉其機器的所有來源色彩設置即可。在掃描色塊文件的時候要注意連貫性，同時要避免色彩管理儀器在掃描時其激光光源參雜其它顏色。

問16：是不是輸出設備色塊文件中的色塊越多所生成的ICC文件最完美？
答16：不見得，好多人都問過我同樣的問題，對此我們曾多次做過實驗，證明色塊只要達到918個就足以表達任何輸出設備的色域空間了。在銀鹽工藝的意大利POLI機；美國ZBE暗室放大設備；諾日士32/33/24系列；泰來；zhetha系列等機型上曾經做過超過9000點的色塊文件，其效果與918個色塊相比沒有較明顯優勢，我們在KD2100;HP INDIGO5000等印刷機上的實驗結果也是一樣。

問17：我們制作的輸出設備ICC文件應用到原始圖片文件上輸出的效果不好，有色斑，這是什么問題？
答17：首先要排除是不是原始圖像文件本身造成，之后再確認一下輸出設備的ICC文件是否有問題，一般來講，對于原始文件中曝光過度的位置如果加載了不大合適的輸出設備ICC文件則會出現色斑現象。造成ICC文件有缺陷的原因可能是色塊文件本身的色塊不是過渡色塊而是獨立色塊。

問18：哪種色彩管理儀器生成的輸出ICC比較好？
答18：色彩管理儀器本身的工作原理及構造都大同小異，唯一影響ICC品質的只有色彩管理的軟件，目前市面上的幾種色彩管理軟件所生成的輸出設備ICC文件在品質上也不盡相同，說不上哪個好哪個不好，它們都在向國際的IT8標準靠攏，有的色彩管理軟件所生成的輸出設備ICC會對紅色反應好些，會使照片的紅色更加真實艷麗；有的色彩管理軟件生成的輸出設備ICC在綠色或其它顏色上還原會更加真實，今天對于銀鹽或印刷行業來講，好或不好是由客戶（終端產品購買方）決定的，客戶能夠花錢購買你的產品就說明他認可你的品質，所以說“到底哪種色彩管理儀器或是軟件好”這個問題需要因“客”而議，因為每一個終端客戶對“好”的概念是不一樣的，我們需要根據其對色彩的要求來選擇或者修改ICC文件。

問19：如果我有兩臺不同品牌的輸出設備，是否可以把它們的色彩調整到統一的狀態？
答19：做到基本一致還是可以的，如果兩臺設備所用的藥水（或墨水），和耗材（相紙或打印紙）是一樣的，那么用色彩管理就能夠將兩臺設備的色彩做到基本一致，這里指的基本一致是說做出來的效果非專業人士是很難分辨的，之所以不能保證達到完全一致是因為不同的輸出設備的工作原理是不一樣的，不同耗材的顯影能力也不一樣。

問20：輸出設備的ICC文件要多久更新一回？
答20：當輸出設備的藥水（或墨水）；或耗材（相紙；打印紙）更改過批號時需要重新做ICC。

問21：有萬能的輸出設備ICC文件嗎？
答21：沒有！現在沒有，以后也不會有！我在網絡上曾經看到有人號稱掌握了萬能ICC文件，其實這些都是噱頭而已，不論是輸出的ICC還是相機或是顯示器的ICC都是具備唯一性和指向性的，不要混用。

問22：ICC文件會被病毒攻擊嗎？
答22：會~！尤其是木馬病毒，在這個問題上我曾經郁悶了好久，兩年前在為一家數碼輸出車間制作輸出設備的ICC時發現生成的ICC顏色混亂，但從ICC的3D空間圖形中未見異常，色彩管理軟件也能正常使用，后來發現是我使用的電腦遭到了木馬病毒的攻擊，強力殺毒之后再次使用同一色彩管理硬件加軟件掃描同一張色塊文件生成的ICC正常。

問23：為什么我的數碼輸出設備使用ICC輸出的效果不如其它設備的好呢？
答23：這要看你做的ICC文件是否真的起了作用，因為有好多數碼輸出設備的打印系統是閉環的，所有加載ICC的圖像文件在進入系統之后都會被系統本身的調色程序所替代，等于說之前做的工作都是徒勞。你的輸出設備是否會影響輸出的色彩效果要看它是不是閉環系統，如果是，就要找到相應的方法將它的閉環系統更改為開環系統再使用ICC文件。

問24：為什么有的照片在屋子里看色彩很好，拿到外面看起來就差好多？
答24：這是正常現象，這是由于觀察環境的色溫發生了變化，色溫不一樣的地方看同一張照片反應給人腦的色彩波長是不一樣的，加之有的耗材本身含帶熒光反射計，也會造成熒光燈下一個感覺；日光下一個感覺。

問25：輸出設備ICC文件在PHOTOSHOP等軟件的工作空間是什么？
答25：PHOTOSHOP的工作空間設置為 SRGB1966即可，不要選擇北美或是日本的色彩空間，因為只有SRGB1966（photoshop5的色彩空間）的色彩寬容度最大，也適合中國人對色彩的感知程度。

問27：在使用PS調色的時候是先把輸出設備的ICC文件加載到圖像中之后調色還是先調色后再加載輸出設備的ICC文件？
答27：對于這個問題的爭論一直沒有間斷過，我個人認為先加載ICC文件再調色是較理想狀態，但是就目前來看，好多輸出車間為了提高效率都把加載ICC的工作放在了排版環節中進行。出來的效果也還可以，因為有好多排版軟件會對ICC文件有所干擾，經過實驗證實，ICC文件加載到PHOTOSHOP中的效果是更好的，也是細節損失最小的。

問28：icc與icm文件有什么區別嗎？
答28：它們之間沒有區別。“*.icc”和“*.icm”文件除了后綴不同外，是完全相同的。“*.icc”是Apple首創的，用于蘋果機。PC機的Windows使用“*.icm”。

問29：CMYK是青品黃黑的縮寫是嗎？為什么CMYK不改成CMYB呢？
答29：因為字母B很容易與藍色混淆所以用K來代替，K是黑色的縮寫同時也有"Key"的意思，這意味著黑色在CMYK中舉足輕重的地位。

問30：如果處理的圖片文件之前已經人為加載了ICC文件我該怎么辦才能控制好色彩呢？
答30：當你使用PHOTOSHOP處理圖片時，首先要確定PHOTOSHOP的色彩空間是什么，先前我們已經提到過要選擇PHOTOSHOP5的工作空間，當選擇此空間后你會發現在“色彩管理方案”里面有三個選項---配置文件不匹配（打開是提問）；配置文件不匹配（粘貼時提問）；缺少配置文件（打開時提問），將這三個選項都選中后當遇到未處理的如片中含有ICC時就會報警，根據選擇來處理即可。

問31：數碼相機和掃描儀需要做色彩管理嗎？
答31：非常需要，我個人覺得數碼相機和掃描儀的色彩管理在整個色彩管理流程中所占的比重非常大，因為只有來源的東西控制好了才能談后期的品質問題。好多輸出公司都會遇到這樣的問題，就是經常會因為輸出的圖像色彩等方面沒有達到終端客戶的要求而遭到退貨，但之所以出現這樣的問題就一定是輸出公司的責任嗎？不見得，因為如果你的來源文件在前期拍攝或者掃描的時候就存在色彩問題，那么即使是再厲害的輸出公司也未必能輸出你想要的色彩感覺。以影樓為例，好多影樓的攝影師都是從使用傳統的膠片相機過渡而來的，他們未必就一定能把數碼相機用好，好多攝影師的打扮很專業（長發披肩；穿著N個口袋的馬夾），但可能他連起碼的相機白；灰平衡都不會做，更別說拍出色彩標準的片子了。正因為有這樣的問題存在，所以我什么就更需要為數碼相機或掃描儀做色彩管理了。

問32：數碼相機的白平衡是拍張復印紙的白就行了嗎？
答32：當然不是，而且使用這種方法的人不在少數，因為靜電復印紙上有熒光粉的存在，所以你無法保證拍出來的就是標準白色，當你的白平衡沒做好的時候那所有之后拍攝的片子都會有問題，如果用拍白紙的方法解決白平衡的問題還不如直接采用數碼相機自帶的白平衡設置。拍攝相機的白灰平衡做標準的是要使用KODAK標準的相機白板，該板一套3張，比較大的A4幅面，前白后灰，用標準白板拍攝的白灰平衡過渡會很舒服，很自然，色彩的準確性也有保證。

問33：數碼相機做過標準白平衡設置之后是不是就完成了色彩管理的工作了？
答33：不是的，這只是剛剛開始，之后我們還要用校正過的相機去拍攝專業的數碼相機色卡，市面上的色卡有很多種類，例如：Gmb ColorChecker SG；Gmb ColorChecker DC；Gmb ColorChecker24等等。當你真正的得到相機的標準色卡圖像之后才能在相對應的軟件里生成該相機的ICC文件。

問34：拍攝相機色卡是需要注意些什么呢？
答34：需要注意的問題很多，比方說拍攝環境的閃光燈色溫應該控制在5500K左右，一般情況下一個影棚只有兩盞大燈，其它的小燈如背光等，逆光等，地燈等可以忽略不計，只需要最會測量一下所有燈齊閃的色溫值。同時兩盞燈更好是免對色卡左右各45°打光，避免閃光照射到色卡上出現反射光就可以了。拍攝色卡的文件格式更好是RAW的原始格式，因為這種格式對圖片色彩的損耗是最小的。

問35：統一品牌型號的相機ICC可以通用嗎？
答35：更好不要這樣做，應為之前我沒說過ICC是有唯一性和指向性的。但我知道的有好多影樓為了提高效率往往就使用一種相機的ICC文件同時應用給其它多臺同品牌型號的相機。出來的效果也還可以，總比沒有相機ICC的文件輸出出來的色彩要好的多。

問36：掃描儀的ICC該如何制作呢？
答36：制作的方法和相機的差不多，只不過使用的不是色卡而是KODAK標準的IT8正片或反射稿。

問37：數碼相機的ICC要過久更新一次？
答37：除非相機本身的硬件損壞，此外當影棚內的閃光燈更換過后需要重新為相機生成ICC文件。

問38：如果沒有kodak標準白板是不是能用kodak膠卷盒上的會來做相機的白灰平衡校正？
答38：好多人都知道，kodak膠卷盒上的灰是標準灰，但是膠卷盒很小，很難用相機對焦，當做白灰平衡的時候對焦不好，或者沒有拍到完全的灰是很麻煩的。

問39：高端的數碼相機是不是就不用做相機的ICC了？
答39：需要做，高端的數碼相機做出來的ICC會更加的穩定，色彩還原會更加真實。

問40：我想要我做的片子實物和顯示效果還有輸出效果色彩一致，該怎么做？
答40：如果你已經有了拍攝該圖像的相機ICC；打印該圖像的輸出機ICC；就很好辦了，只需要將拍攝好的圖像使用PS軟件加載相機的ICC文件，再加載輸出設備的ICC文件，之后將輸出的片子和實物放置在標準的觀片箱內（當然前提是實物能放置到觀片箱內）與顯示器比較的效果就非常棒了，所見即所得！